对于皮刚，开始的时候只是一个无感路人，你红或者不红，都不会有任何的波澜。可是后来沸沸扬扬的八卦传出之后，就开始有点讨厌了，当然这更多是因为事情的性质糟心，负能量太多，以至于我需要多看几次新闻联播才能找回平衡。如果事情到此为止，不再出什么幺蛾子，然后再有个诚恳的态度，让大家看到积极向上的一面，事情可能也就那么过去了。可是皮刚的处理方式，就没有看出知错认错的样子，事件的相关人李小璐跟马苏，也是形象大毁，事业滑坡的厉害。当然马苏说的也对，这是自己活该，是每个人为自己犯下的错误应该得到的惩罚。可是在整个事件里面，就没有听到皮刚任何一次真诚的道歉，发出的所谓说明里面，一直都是在狡辩，从来没有过认真认错的意思。每一次的声明，要么是在掩盖事实，要么就是一副我口头上道歉，你们这些坏人就得原谅我的无赖相。不管事情中的几个人，都在哪方面犯下过错，在补救应对的过程中，皮刚无疑做的是最差的，李小璐与马苏背负的骂名里边，很大的成分其实都是皮刚招惹来的。单看对事件的处理，皮刚对不起李小璐马苏。尤其最近的发言，更是毫不考虑李小璐的处境，所谓渣男，不过如此。遇事犯错不先想着改正，而是一个劲地找别人的不是，到处想要找别人的黑点，对有纠葛的女人，还要踩上几脚，甚至拉来做垫脚石——据说趁着视频流出，还连夜发了自己的新歌，也是够了。说到歌曲我气不打一处来，越发觉得皮刚对不起的人太多了，不光是李小璐马苏。夜宿事件毕竟几个人都是参与者，也算是为自己的错误买单，可是皮刚表露出来的素质，创作的所谓音乐，是真的对不起很多本来不相干的人，比如音乐圈的一些优秀创作人，像是周杰伦王力宏等。皮刚将自己归类为嘻哈音乐圈，并且为自己作品里充斥的各种负能量宣泄沾沾自喜，自认为是代表人物了，殊不知是对华语圈嘻哈音乐的抹黑和糟践。嘻哈音乐在起源的时候，确实是有着很多负面情绪宣泄的基因，但是在它成长到一定阶段之后，已经不限于负面情绪的表达。尤其是嘻哈音乐进入华语圈的时候，它是健康向上的，我们华语圈接触到的嘻哈形象，从一开始就是割裂了低级趣味的，这是周杰伦王力宏等优质音乐人的功劳。在早期周杰伦接受采访的时候，对于嘻哈音乐有过自己的回答。西方的嘻哈中有一些负面的东西，在他们的文化中也是非主流的，嘻哈作为承载体，更多的将它们呈现了出来。而周杰伦认为自己作为一个偶像，尤其影响最大的是年轻人，他担负着很大的社会责任，他要表达的内容与很多美国嘻哈截然相反。在周杰伦的嘻哈音乐中，他并没有传授孩子们堕落，而是用音乐的形式去关心自己的父母。所以我们华语圈最早接触到的嘻哈，事实上是经过了周杰伦他们提纯过的，用了嘻哈的瓶子，装的不是西方让人迷醉的酒精，而是暖心的牛奶。现在回想一下，随便拎出来几首，都是满满的正能量。最早弘扬进取精神的《双节棍》，还有后来讲述追求音乐梦想的《米兰的小铁匠》，以学生为背景争取胜利的《三年二班》，迄今难以被超越的《以父之名》，激励不要放弃的《困兽之斗》，名字就带有追求和平色彩的《止战之殇》，还有很多很多……周杰伦甚至调侃性拿《以父之名》来做例子，说明自己为什么很少听别人的歌，因为已经十六年了，这首歌还在流行。王力宏作为另一个华语顶级音乐人，也在自己的作品中融合了很多的嘻哈因素，创作出很多说唱歌曲，同样都是健康向上的。王力宏的说唱很多都是融合了中国元素，有向世界推广中国文化的意义。比如说《在梅边》、《竹林深处》、《十二生肖》、《华人万岁》、《盖世英雄》等，都是借用了具有代表意义的中国内容。梅兰竹菊四君子是我们传统文化中的标志性代表，十二生肖更是华夏独创，盖世英雄这种浓缩性极强的词汇，也是中华文化中特有的表达方式，都有很深的意蕴。另外曾经凭借说唱风靡一时的潘玮柏，创作的歌曲中也不见低沉情绪，作为代表作的几首歌曲《壁虎漫步》、《我的麦克风》、《快乐崇拜》等，哪一首不是充满活力与向上能量。当然也还有其他很多的华语音乐人，他们在将嘻哈这种音乐形式，带给我们的时候都做了提纯。我们是幸运的，从一开始就接触了最好的嘻哈音乐，嘻哈音乐也是幸运的，在踏上华语圈的一开始，就有一个干净向上的形象。另外让人庆幸的是，将嘻哈音乐介绍到华语圈的这些音乐人，本身也都是优质的艺人，都是持身以正的人物。他们的人品与作品一样，都是阳光正面的，没有出过什么丑闻。他们的作品加上自己的为人，给嘻哈打下了最好的基础。可是皮刚这个自诩为嘻哈第一人的家伙，实在是差了周杰伦王力宏他们太多，作品中的内容污染了周杰伦王力宏他们创建的净土，而人品的低劣更是如同雪地上撒下了煤灰。对不起，这种形容让煤灰背了锅。但我想说的是，皮刚对不起李小璐马苏，更对不起周杰伦王力宏，特别对不起华语的嘻哈音乐。这是我的看法，你们是怎么想的呢？

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